到齐，赵庆邦也没耽误，开始走流程，请编剧先行讲解自己对作品的统一定位。
&esp;&esp;邓楠熙的准备十分充足，在叙述方面也好，面对演员们的提问也罢，她都能围绕作品给出到位的解答。
&esp;&esp;钟熠在认真记下内容的同时，也为这位显然是自己写完全本剧本的编剧投送出一份敬佩之情。
&esp;&esp;这在他那会儿可是稀罕事。
&esp;&esp;阴阳剧本就算了，前十集的诈骗和后面剧情的敷衍——饶是钟熠的团队小心小心再小心，也被这种组合骗过好几回。
&esp;&esp;他经验不足时，只以为进了大组就好，可没想到大组的水更深。代笔就算了，剽窃，抄袭（不仅包括文学剧本）之类的事比比皆是，害他白挨了好多骂。
&esp;&esp;每一个自主创作的编剧都应该被供起来珍惜。等邓楠熙发完言，做完笔记的钟熠顺手在剧本上，用简笔画画了束玫瑰花。
&esp;&esp;这个动作落在姚元先眼里，得了他一笑。
&esp;&esp;编剧讲完之后是导演，然后轮到主演。
&esp;&esp;这中间的时间有些久，让原本坐得端正的钟熠一点点地软下骨头。
&esp;&esp;他的胳膊撑在桌子上，身体随意歪着。他没注意，他的放松，带出来了一些别样的气势。
&esp;&esp;他毕竟不是真正的十八岁。
&esp;&esp;也并非白纸一样的新人。
&esp;&esp;他不会因为初次进组紧张，而严阵以待。
&esp;&esp;他也不是严谨严肃的人，他随便，随心，而且不善于掩饰自己。
&esp;&esp;不知道什么时候，汤子聪开始注视着他。等到环节来到他说话时，众人见他没有开口，自然顺着他的眼神望去。
&esp;&esp;钟熠一转眼，对上了整桌子人的视线。
&esp;&esp;他不知道发生了什么，默默坐端正了，轻声问：“到我了？”
&esp;&esp;汤子聪把面前的文件纸张略做整理，将身体的正面转向他，“是啊，你来说说？”
&esp;&esp;钟熠也不怕。他把剧本先合上，先喝了口水，润湿了喉咙，“我用第一人称写了一篇人物小传。”
&esp;&esp;没有人开口打搅，大家都在等着他发言。
&esp;&esp;钟熠把手写的小传从剧本后抽出来，先自行扫了一遍。
&esp;&esp;他花了不到两分钟的时间酝酿好情绪，然后开口。
&esp;&esp;“我一直都记得阿贞是怎么死的。”
&esp;&esp;钟熠是个年轻人，他的嗓音未被烟、酒、尘烟污染，带着少年人独有的脆嫩，就像是树干上新长出来的枝条。他的普通话说得很标准，几乎没有口音，板板正正。
&esp;&esp;汤子聪觉得他的声音还是软一些好，那样会比较有味道。
&esp;&esp;他在心中记下，并未挑在此时出声。
&esp;&esp;“我也一直记得阿贞死后奶奶说过的那句话：‘算了，没办法，女孩的命就是这么薄。’”
&esp;&esp;钟熠在说奶奶的台词时，稍加模仿，那种苍老的状态引得姚元先换了个坐姿，也将整个身体正对向他。
&esp;&esp;有些意思。
&esp;&esp;“阿贞到死，安雄飞都没有回来看过一眼，奶奶只能自己给阿贞筹备了一个看得过去的葬礼。我相信阿贞也不会怪奶奶。她只是一个老太婆，还指望着年轻力壮的儿子生活，怎么敢违背他？其实奶奶很笨，她一直认为安雄飞是重男轻女，才对阿贞的命不重视。”
&esp;&esp;对于“阿贞”这个死去的妹妹，剧本里并未大篇幅提及，通读过剧本的演员就都能知道，这部分是钟熠自己在梳理剧本逻辑时补齐的。
&esp;&esp;补齐角色命运——这对演员来说是基本功，任何一个有代表作的演员都有这份能力。但偏偏，这种能力出现在至今还未成年，仍是个大一在读生的钟熠身上。
&esp;&esp;不说多震撼，惊喜是肯定有的。
&esp;&esp;“以前我也认为安雄飞是单纯地看不起女人，因为妈妈就是受他冷落，加上又知道他在外面乱搞，才在病重时被活活气死。直到后来奶奶也去世了，安雄飞连葬礼都不来参加，我才明白：安雄飞从来没有什么看不起女人，他完全是看不起这个世界上的每一个人。他就是个自私鬼，他的心里只有自己。他能气死妻子，害死女儿，无视老母，哪一天有需要，他也可以放弃儿子。”
&esp;&esp;经过铺垫，钟熠说到这里时，情绪已经
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